Hvis det er en film folk snakker om akkurat nå, er det La La Land.
Helt siden det debuterte på Venezia Film Festival i august, har folk gått ga-La (La-La Bad joke) over filmen. Da det slo teatre landsomfattende i løpet av desember, hadde dagens moderne musikalske fått nok buzz til å sende massene rushing for å se hva alt oppstyret handlet om.
På toppen av dusinvisene - om ikke hundrevis - med skinnende anmeldelser, hentet La La Land tilfeldig opp 11 BAFTA noms og en rekordfylt syv (SEVEN!) Golden Globes. Det var bare januar, hvis du vil ha kontekst.
Kort sagt, folk egentlig, egentlig som denne filmen.
La La Land er en klar kjære for 2017 Academy Awards, med nominasjon for beste bilde (og i sin tur beste skuespiller / skuespillerinne for Gosling og Stone) i utgangspunktet garantert på dette punktet.
Men lever det virkelig opp til den enorme sprøytenarkomanen det genererer
Mitt svar: Det er komplisert.
La oss starte med filmens mest åpenbare problem, som er at verken Gosling eller Stone kan synge. Pause for å la det synke inn i et sekund: De to romantiske lederne i et stort musikalsk film kan ikke. faktisk. synge. Deres forestillinger var engasjerende og velfungerte, og de holdt alltid på nøkkelen, men det handler om omfanget av ros jeg kan tilby dem.
Skal ikke tegnene i en musikalsk være, vel, musikalsk
Fra den aller første soloen er både Gosling og Stones vokal tynn - knapt der, jevn og wobbly, som om de begge vet hvor langt de er utenfor deres komfortsoner. Å velge flotte skuespillere som begge er blitt helt uerfarne sangere kunne ha vært forsettlige, men ærlig, pause hver gang en av dem sang et notat for å lure på hvorfor lydteknikerne ikke kunne ha sprinklet litt ekstra magi på sine stemmer, var svært distraherende. Gosling og Stone har god kjemi og er generelt en glede å se på skjermen, men det endrer ikke det faktum at tegn i en musikalsk bør være, vel, musikalsk.
La La Land åpner på det som uten tvil kunne være den mest autentisk-LA-scenen, det er: En motorvei-overkjøring fastkjørt med rushtidstrafikk. Våre hovedpersoner møtes først i denne trafikkorken, også på den mest autentisk-LA-måten som er tenkelig: Med Seb (Ryan Gosling) sårende på Mia (Emma Stone) for å få et trekk på og deretter fart etter mens Mia kaster ham fingeren. Jeg trodde valget om å åpne en musikalsk om LA på en fastkjørt motorvei var morsom og forfriskende, men for meg endte filmens nyhet der. Musikken er original for filmen, men den er modellert etter klassiske filmmusikaler fra 1930-tallet til 1960-tallet, noe som gjorde alt fra det første nummeret på følelsesdatert og derivat.
Musikken er ikke det eneste aspektet av La La Land som føles gammeldags. Alt om filmen og tegnene i den er en throwback, og målrettet så: Fra klærne sine (kan noen vennligst henvise oss til hvor vi kan kjøpe Stone's under-the-knee ryggløse kjoler! Be om en venn), til dialogen deres, til deres store drømmer om å gjøre det i storbyen. Det er magisk og romantisk på en oppriktig flinke måte, og jeg blir den første til å innrømme at regissøren lykkes i å ringe til den romantiske i oss alle.
Men det kan være for mye av en god ting, og denne filmen handler om det. Det romantiserer fortiden så mye som det ikke sier noe om nåtiden - eller ser frem til fremtiden.
I midten av filmen, forklarer Keith (John Legend) til Seb, som er en «seriøs musiker ~ motvillig spiller for 80-tallet coverband for å tjene penger, hvorfor være besatt av klassisk jazz fra det 20. århundre holder ham tilbake som en kunstner. Hvordan kommer du til å bli en revolusjonerende hvis du er en så tradisjonell du holder deg til fortiden, men jazz handler om fremtiden, sier Legend i det som uten tvil er den beste linjen i filmen.
På dette punktet ønsket jeg å slå denne dumme filmen i ansiktet. Hvordan kunne filmens forfatter og regissør, Damien Chazelle, så akutte formulere faren for å klamre seg til fortiden, og så svikte, så briljant, ved å ta sitt eget råd La La Land følger gamle musikalske troper ned til brevet, som om det var vedhæftende til en formel, forsøker nesten ingenting som ikke har blitt sett eller gjort før. Som jeg så på, fant jeg meg selv, praktisk talt nå ut med hendene mine mot skjermen, for filmen å gjøre noe annerledes og undergrave gamle troper - noen troper! - heller enn å feire dem. Lagre for den siste scenen, som jeg ikke vil ødelegge, ble jeg igjen ganske skuffet.
Jeg vet at mange mennesker vil rope på meg for å si dette, og du er velkommen til å gjøre det i kommentarfeltet, men jeg finner Old Hollywood generelt å være overvurdert og ikke verdt å feire. Jeg kan nyte Singin 'i regnet så mye som den neste personen, men ønsker vi virkelig å gå tilbake til pre-sivile rettighetsalder Amerika, da ting var generelt ganske freaking vanskelig for alle som ikke var rett, hvite mann, jeg skulle ønske La La Land ville ha adressert de seksistiske fallgruvene av gamle musikaler og gjort noe ny og spennende med Stones karakter. Hvis ikke en forseggjort feministisk oppdatering, så minst en full-fleshed-out kvinnelig karakter med mer enn en eller to linjer av backstory.
I stedet har vi Mia. Hun er en kvinne som, selv etter to timer og åtte minutter, vet vi overraskende lite om, og hun har ikke tid til å fortelle oss om seg selv, selv om hun ville. Hennes eventyr med Sebastian blir fortalt nesten alltid i dialogfri montasje, så vi hører smertelig lite fra henne.
Men la oss snakke om disse dialogfrie montasjene for et sekund, fordi jævla, er de vakkert skutt. Hvis det er en ting jeg burde prise Chazelle for, er det å vite hvordan å lage LA utseende flink. Etter hvert som Gosling og Stone vandrer Warner Bros. tilbake masse og salong under landemerker, staver hver scene et lidenskapelig kjærlighetsbrev til både Los Angeles og filmindustrien, som noen ganger er så sammenblandet blir de en og samme.
Kan være det er hvorfor filmen feide Golden Globes og er sikker på å gjøre det samme på Oscarene - ikke fordi det er revolusjonerende, men fordi Hollywood er infatuated med den rosentonede versjonen av seg selv, gir Chazelle.
Så nei, jeg tror ikke La La Land er verdt sprøytenarkomanen. For meg er det en vellaget, tilstrekkelig sjarmerende musikalsk trussel å stjele lyset - og Oscar vinner - fra mer dristige og sosialt viktige filmer (det vil si måneskinn, gjerder, løve, etc;) som fortjener det mer.